Passim 28: Carnets
Le « carnet d’écrivain » est un sujet d’étude plus complexe qu’il n’y paraît. Que l’on tente de circonscrire l’objet par sa matérialité, que l’on essaie de le définir par son statut générique ou que l’on veuille décrire son utilisation spécifique, et les contre-exemples abondent immédiatement ! Peut-on trouver un « support d’écriture » au format exemplaire qui distinguerait une fois pour toutes le carnet de ses voisins : le cahier, le calepin ? Comment différencier alors le carnet de notes du journal intime, avec lequel il est souvent confondu ? Le carnet nomade s’oppose-t-il toujours au cahier d’intérieur ? Que se joue-t-il au moment de la publication (du vivant de l’auteur ou de manière posthume) de notes essentiellement privées et prises sur le vif ?
Si « Passim » ne prétend pas répondre à toutes ces questions, il propose néanmoins quelques pistes de réflexion grâce aux contributions de Sophie Hébert-Loizelet (sur les carnets d'écrivains), de Hektor Haarkötter (à propos de la prise de notes) ou de Martina Della Casa (au sujet des carnets de Franco Beltrametti).
Pour quelques carnets publiés (que l’on pense à Alice Rivaz et ses « Traces de vie », ou aux « Notebooks » et « Diaries » de Patricia Highsmith à paraître en automne 2021), combien de carnets inconnus ou encore inédits sont parvenus jusqu’à nous ? La galerie de Passim présente quelques exemples de carnets de tous les formats et de toutes les couleurs conservés aux Archives littéraires suisses. On pénètre ainsi parfois dans la fabrique de l’œuvre, dans le laboratoire de l’écrivain (quand il s’agit d’avant-textes, de carnets d’enquête ou d’esquisses), mais, surtout, l’on découvre une facette inconnue d’un poète ou d'une romancière (quand le carnet devient œuvre littéraire à part entière) en lisant les impressions fugaces, les réflexions passagères et les projets de toutes sortes qu’ils ont ainsi sauvé de l’oubli.